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二十多年來寫新詩的和談新詩的都放不下形式的問題,直到現在,新詩的提倡從破壞舊詩詞的形式下手。胡適之先生提倡自由詩,主張自然的音節。但那時的新詩并不能完全脫離舊詩詞
死去元知萬事空,但悲不見九州同。 王師北定中原日,家祭無忘告乃翁! 這是南宋愛國詩人陸放翁(游)臨終《示兒》的詩,直到現在還傳誦著。讀過法國都德的《柏林之圍》的人,
一九三九年六月份的《大西洋月刊》載有現代詩人麥克里希(ArchibaldMacleish)《詩與公眾世界》一文。這篇文曾經我譯出,登在香港《大公報》的文藝副刊里。文中說: 如果我們作為社
新詩的初期,說理是主調之一。新詩的開創人胡適之先生就提倡以詩說理,《嘗試集》里說理詩似乎不少。俞平伯先生也愛在詩里說理;胡先生評他的詩,說他想兼差作哲學家。郭沫若
舊詩里向不缺少幽默。南宋黃徹《溪詩話》云: 子建稱孔北海文章多雜以嘲戲;子美亦戲效俳諧體,退之亦有寄詩雜詼俳,不獨文舉為然。自東方生而下,禰處士、張長史、顏延年輩
抗戰以來的新詩,我讀的不多。前些日子從朋友處借了些來看,并見到了《文藝月刊》七月號里的《四年來的新詩》一篇論文(論文題目大概如此,作者的名字已經記不起了),自己也
一九二九年《詩人寶庫》(Poet Lore)雜志第四十卷中有金赫羅(Harold King)一文,題目是《現代史詩一個懸想》。他說史詩體久已死去,彌爾頓和史班塞想恢復它,前者勉強有些成就,
朱自清,字佩弦,祖籍浙江紹興,1898年11月22日生于江蘇東海,因父親后來攜全家定居揚州,祖父也遷去同住,所以自稱我是揚州人。自幼受士大夫家庭的傳統教育,1916年,中學畢業后
本文所謂詩,專指中國舊體詩而言;所謂詩學,專指關于舊詩的理解與鑒賞而言。 據我數年來對于大學一年生的觀察,推測高中學生學習國文的情形,覺得他們理解與鑒賞舊詩比一般文
新詩的進步 在《新文學大系詩集》《導言》末尾,我說:若要強立名目,這十年來我的詩壇就不妨分為三派:自由詩派,格律詩派,象征詩派。有一位老師不贊成這個分法,他實在不喜
今年上半年,有好些位先生討論詩的傳達問題。有些說詩應該明白清楚;有些說,詩有時候不能也不必像散文一樣明白清楚;關于這問題,朱孟實先生《心理個別的差異與詩的欣賞》(
詩也許比別的文藝形式更依靠想象;所謂遠,所謂深,所謂近,所謂妙,都是就想象的范圍和程度而言。想象的素材是感覺,怎樣鈴瓏縹緲的空中樓閣都建筑在感覺上。感覺人人有,可
趙景深在《黃皮叢書》之五《小妹》一書里,有篇文章題做《一個用書架者的偏見》,立下三點宏愿:一,希望不要印賬簿式三十二開的書;二,希望不要印線裝書;三,希望不要賣毛
我很喜歡民歌小曲,覺得只有在那些東西里,才真的蘊藏著民眾的感情。還記得小時候,每逢夏夜納涼,搖大芭蕉扇,坐槐樹下,跟祖母學唱吾鄉通行兒歌。此情此景,仿佛可憶。后來
五四運動以后,由于大家熱烘烘地反封建、反復古,的確出現過一些矯枉過正的現象。因為有人一股勁主張把線裝書丟到茅廁里去,當時許多青年看到線裝書就頭痛。一九二六年,劉半
我曾談過聞一多的《紅燭》和《死水》,其實最早讀一多的詩,倒不是這兩個詩集,而是他的一首題曰《奇跡》的長詩,發表在新月書店出版的《詩刊》第一期上,徐志摩稱這首詩為三
追求形式決不是形式主義,但固執得太過,又往往會沉湎而不能自拔,這樣的例子說起來很多。在《新月》上寫詩的人,能夠跳出同儕的圈子,保持了個人的特點的,我以為有兩個人,
唐弢 俞平伯《燕郊集》,除收《良友文學叢書》,用沖皮面裝訂外,另有一種特印本,紙面平裝,由平伯自署書名,飾以黑色直條。平伯字本秀麗,近年來更趨平實,用作書面,醇樸可
新文人中頗多精于舊詩者,達夫凄苦如仲則,魯迅洗練出定庵,沫若豪放,劍三凝古,此外如圣陶、老舍、壽昌、蟄存、鐘書諸公,偶一揮毫,并皆大家。惟單行付梓,早獲定評者,惟
大家都說李金發的詩是象征派,金發原為一雕塑家,以雕塑的藝術引入詩中,別有一種渾成的感覺。金發詩兩冊,曰《微雨》,曰《食客與兇年》,均為《新潮社文藝叢書》。《微雨》
要研究一個作家的思想和生活,最重要的資料,莫過于他的日記和書信。朱湘生前,已經出過一本書信集,叫做《海外寄霓君》,他逝世后,羅念生蒐集其平生致友人書,成《朱湘書信
《聞一多全集》既在編印之中,志摩、達夫,亦均有人愿為出版。家璧屢次促借《志摩詩集》,而蝸居存書散亂,未易整理,人事栗六,安得數日閑暇,為之披破尋殘,一了心愿乎?至
近人弄戲劇者莫不知有田老大,知有田老大者亦莫不知其為劇壇先進。南國社之奮斗與努力,遂使田漢之名,與戲劇運動成為不可分離。其實田漢在其他文藝部門,亦有其卓越的成就。
創造社前期詩人中,郭沫若、穆木天外,尚有一個王獨清。獨清生長陜西,出身于破落了的官僚家庭,祖母父親都長于詩詞,從小就和書本接近,九歲學詩,十六歲開始投稿。早年入新
俞平伯不但出過線裝詩集,還出過線裝散文集,后者由開明書店印行,書名曰《燕知草》,分上下兩冊,上冊收正文二十篇,下冊附趙心馀作《重過西園碼頭》殘稿一篇,卷首有自序及
我的創作生涯 艾青 一 我誕生于一九一○年三月二十七日。是滿清王朝末年,辛亥革命前一年。 我念小學的時候,爆發了一九一九年的五四運動由愛國主義開始,到科學與民主的啟蒙運
艾青被稱為中國詩壇的泰斗和王子;他在國際和國內都有著重大的影響。我想從三個方面概括地向同志們介紹一下艾青詩歌的藝術成就。 首先,從國內方面來看艾青詩歌藝術成就和他的
作為《文學研究會叢書》里的詩集,開本和《舊夢》一樣,尚有王統照的《童心》、朱湘的《夏天》和梁宗岱的《晚禱》。商務書版,大都毀于一二八炮火,以后重印,版權頁上一律注
聞一多先生被國民黨特務暗殺后,哀悼他的文章里,沒有一篇不提到他是詩人,知一多為詩人者,又沒有一個不知道他有詩集曰《死水》和《紅燭》。《死水》出版于一九二八年一月,
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