冬天的池沼,

寂寞得像老人的心——

飽歷了人世的辛酸的心;

冬天的池沼,

枯干得像老人的眼——

被勞苦磨失了光輝的眼;

冬天的池沼,

荒蕪得像老人的發——

像霜草般稀疏而又灰白的發;

冬天的池沼,

陰郁得像一個悲哀的老人——

佝僂在陰郁的天幕下的老人。

1940年1月11日

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詩之中須有人在

“把憂郁與悲哀,看成一種力!把彌漫在廣大的土地上的渴望、不平、憤懣……集合攏來,濃密如烏云,沉重地移行在地面上,……佇望暴風雨卷帶了這一切,掃蕩這整個世界吧!”

這是艾青的話。

《冬天的池沼》這首詩寫得深沉悲涼。詩人.面對冬天的池沼,內心深處在焦灼地期待著,期待著這種景象的改變。

這首詩與《曠野》一樣,是在寫一種景色,一種生存的環境。然而,這首詩在寫法上與《曠野》很不相同。《曠野》是采用一種冷峻的寫實的手法,白描其曠野上的一組組場景。《冬天的池沼》則是采用一種比喻的寫法,以生動傳神的比喻,來刻劃《冬天的池沼》的形象。

《曠野》的寫法收到了良好的效果。

《冬天的池沼》的寫法也收到了良好的效果。

這首詩,是以老人的形象來比喻冬天的池沼的形象的。單純而明確。我們來看這首詩:

“冬天的池沼,/寂寞得像老人的心——/飽歷了人世的辛酸的心;/冬天的池沼,/枯干得像老人的眼——/被勞苦磨失了光輝的眼;/冬天的池沼,/荒蕪得像老人的發——/像霜草般稀疏而又灰白的發;/冬天的池沼,/陰郁得像一個悲哀的老人——/佝僂在陰郁的天幕下的老人。”

這四組比喻,組成了一個完整的形象,也干凈利落地完成了這首詩的構思。

比喻是貼切的。

冬天的池沼,因為處于寒冷里,沒有人光顧,甚至連鳥兒也遠飛他處了。冬天的池沼是寂寞的,“寂寞得像老人的心。”人老了,就進入冬天了,老人的心是寂寞的。

冬天的池沼,因為處于寒冷里,沒有雨水澆灌,河流、小溪也結凍了,池沼枯干了。“枯干得像老人的眼。”人老了,眼力不濟了,失去了光輝,是勞苦磨失了光輝。

冬天的池沼,因為處于寒冷里,草不長花不開了,“荒蕪得像老人的發”,人老了,失去了生命的活力,頭發脫落了,稀疏而又灰白。

第四組是整體比喻,“冬天的池沼/陰郁得像一個悲哀的老人。”

“老人的心”,“老人的眼”,“老人的發”,由點帶面,整個詩的形象渾然一體。

比喻的成功,使這首詩獲得了成功。

在詩中,比喻的力量是巨大的。艾青深知這種力量,因而在他的詩作中,經常利用這比喻之手段。

艾青對于比喻,有著自己的見解和追求。他竭力避免一般化的、人們用濫了的比喻,而力求鮮活的、貼切的、生動形象、具有表現力和感染力的比喻。艾青知識豐富,閱歷深遠,又機敏過人,因而,令人拍案叫絕的比喻常常被他輕而易舉地信手拈來,構成了他詩作的重要特色。

艾青說:

“詩人.應該有和鏡子一樣迅速而確定的感覺能力,——而且更應該有如畫家一樣的滲合自己情感的構圖。”(《詩論》)況且他自己曾學過繪畫,有著“畫家一樣的滲合自己情感的構圖”能力。

《冬天的池沼》這首詩,寫得很集中,緊緊圍繞著為刻劃池沼而寫,在讀者面前結構了一幅蒼涼的圖畫。詩人.“我”在這首詩里隱藏得很深,使人幾乎感覺不到詩人.的存在。好像詩人.就是在描繪一幅《冬天的池沼》的圖畫,除給人以蒼涼陰郁的感覺之外,并無其他意圖。然而,仔細感受一下,還是能夠發現詩人.“我”的存在的。詩人.并不是為寫池沼而寫池沼——當然,僅僅是寫池沼,讓人們欣嘗這幅圖畫也并沒有什么不好。詩人.是通過寫池沼,來抒發自己的一種情感:這《冬天的池沼》太蒼涼了,太悲哀了,這種狀態應該改變,而冬天不是永久存在的,冬天過去,春天就會到來。當春天到來的時候,這《冬天的池沼》就會變成《春天的池沼》,這池沼就會是一派欣欣向榮的景象,池水不是干枯,而是清波蕩漾;池沼也不再是荒蕪,而是青草流碧,鮮花盛開了。這樣的景色,就會引來鳥兒以及鳥兒的歌唱,人們也會到這里來玩耍了。這里就不會是寂寞的天地了。這后面的意圖,詩人.在詩中并沒有說,甚至連一句比較明顯的暗示也難以找到,這正是這首詩的長處,寓急切的盼望于冷靜的畫面之中,引而不發。

“詩之中須有人在。”這是我國古詩論中的一句話。這句話真是一針見血,道出了作詩的奧妙,也道出了構成詩美的一種客觀存在。至于“人”在詩里處于怎樣的位置,是明還是暗,這就要看詩人.在創作時的具體情況了。“人”在詩中的明或暗,并不是詩好壞的標準,“人”在詩中明也好暗也好,如果處理得恰到好處,都會寫出好詩來。

(郭寶臣)

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